韩国情色电影独特的突破口:三级片!
曾和一个业内的很文静的女孩谈起过韩国情色电影，她说她很少看过，但几天前看了《甜性涩爱》，当时她老妈总出入她的房间，她得不停的使电脑黑屏。看来，在影迷之中，没看过韩国情色片的人不多吧？
我现在在一本主要介绍中国电影的杂志做编辑，之前曾在一本综合性介绍全球电影的杂志做编辑。在离开那本杂志的最后一期的时候，曾经做过一个洋洋洒洒的6万字的《欲海沉浮，世界情色电影导演大观》的专题。现在回想起来，当时对韩国电影一处做的还是不够细致。先讲一个发生在我策划该专题的时候发生的一件事情，当时我在一个编辑记者QQ群里发消息讨论，没想到竟然引来很多女性网友的热情，滔滔不绝的讨论着情色电影。特别是韩国的情色电影。在做这个回顾专题的时候，我突然之间冒出了这样的一个问题：为什么韩国人要拍摄情色片？难道仅仅只是为了感官刺激？
其实不然，让我们看一下韩国近年来的情色电影就可见一斑。以时间为顺序，1997年，有朴吉永的《仙人掌旅馆》；1998年，有李在容《婚外初夜》；1999年，郑址宇的《快乐到死》、金裕敏的《黄头发》；2000年，有吕钧东的《美人》、洪尚秀的《处女心经》、金基德的《漂流欲室》、郭知均的《青春》；2001年，有金在秀的《交换温柔》、朴在浩的《爱的色放》、金基德的《坏痞子》、金裕敏的《黄头发2》；2002年，有姜炫一的《麻姑》、洪尚秀的《生活的发现》、尹济均的《色即是空》、边永主的《密爱》、朴宪洙的《中毒》；2003年，有奉万大的《甜性涩爱》、林常树的《偷情家族》、厄一善的《塑料树》、李在容的《丑闻：朝鲜男女相悦之事》；2004年，有金基德的《撒玛利亚女孩》、边赫的《红字》……这还只是在资料不全，时间过紧的情况下挂一漏万的统计。这些情色片五花八门，有《麻姑》这样创造群裸之最，但是是跨越时空描写人类生存状况的；有《坏痞子》这样描写虐恋的；有《色即是空》这样的性喜剧；还有……可以说每一部影片都有其自身的特点，大多是描写社会，描写人与人之间的关系的。很少有像丁度·巴拉斯盯着女人的乳房和下体不放的大师。
韩国拍摄出如此之多的情色片，和其电影的发展有着息息相关的联系。因为，电检制度建立了，韩国电影也渐渐放开，导演们必须要着到一个好的突破口去证明自己，而这个突破口就是反映人类原欲的情色。刺激票房的功能自不必说，更好的，更接近本源的反映人性则是最重要的。于是，在打开这个突破口之后，情色电影就如雨后春笋，层出不穷。
韩国电影年度盘点：情色片探索中寻突破(组图)
《老男孩》：朴赞郁的大师手笔
一些大师级的人所拍摄的影片也以情欲主线为主。比如金基德、洪尚秀，就连朴赞郁的影片中也经常会出现情色场景(《我要复仇》中哑巴的姐姐因病痛呻吟，隔壁的人手淫。哑巴与女友的做爱镜头；《老男孩》里的乱伦场景；今年的《亲切的金子》中女犯“巫婆”让其他女犯舔其下体。)而情色电影发展到了现在，则变化为三种路线，一是类似于《美国派》的性喜剧路线，今年有《梦精记2》。二是带有喜剧色彩的，不以场面取悦观众，但是却从侧面描写性问题的，今年有《珍妮，朱诺》。三是题材严肃的作品，今年有《绿色椅子》、《弓》、《剧场前》、《可能发生的变化》等。
韩国电影年度盘点：情色片探索中寻突破(组图)
《梦精记2》：性喜剧在韩国发展势头看涨
先说第一种，在《开心见性》、《色即是空》的热映之后，性喜剧也成了韩国的一个重要片种。《梦精记》的计划是拍摄三部，在今年的《梦精记2》之后还会有一部。这种性喜剧风格已经不单单是在这个片种中有，而是被其余的片种所吸收。比如《恋爱的目的》中那些险些不能通过审查的露骨台词。还有《家门危机：家族荣誉2》里的一些关于性的情节，而这种风格将会在以后更多的渗透到韩国娱乐影片之中，就类似于王晶去恶搞屎尿屁一样。
第二种如《珍妮，朱诺》等严格来说并不能算情色片，而是有情欲寓意。同类的还有去年的《我的小小新娘》。在这里我要反复重申，这种片子只是有情欲意向，是情色风潮的一种演变，但不能真正把其归入情色片的范畴。
韩国电影年度盘点：情色片探索中寻突破(组图)
《绿色椅子》：性爱成为表达影片主题的强有力手段
第三种片子比较常见。朴哲洙的《绿色椅子》是今年影响最大的情色片。其实，本片也已经拍摄完两年了，不过是今年刚上映。对于朴哲洙这个拍摄过民风性极强的《再见了，亲人》的导演能拍摄出这么大胆的影片还是非常惊人的。影片描写的是一个30多岁的老女人与一个未成年人的性爱故事，用符号性的人物来表达对社会的看法。在表达手法上，导演把故事设置得非常简单，只是用男女之间的性爱来衬托他们与社会与人的对抗，之后又用一个成人礼来诠释他们无法完全脱离社会。而在影像语言上，导演为了把两个人企图逃避所有的人的想法表达出来，竟然有断断续续长达将近20分钟的情色镜头！还有另一个女主角的性梦，都让本片在借性说话之中闪出许多亮点。
韩国电影年度盘点：情色片探索中寻突破(组图)
《弓》：金基德一改风格追求内敛
与朴哲洙不同的是金基德。这个经常把情欲做主线的导演今年的《弓》要有些内敛，没有《漂流欲室》与《坏痞子》以及《撒玛利亚女孩》中的狂放，而是把情欲的主线藏了起来，但是藏的非常之浅，还是能被人一眼就看出来。片中，在船上的老人自小就收养了女孩，并和女孩约定在她成人后与其结婚。老人每天都在日历上画着马上就要到的结婚日期。可女孩却喜欢上了年轻的大学生。没接受过世俗的浸染的女孩像玉一样的纯洁，同时又没有世俗的道德感，可以在别人面前撒尿。片尾，女孩与老人完成了结婚的仪式。老人化作了一只箭，完成了女孩变为女人的初夜过程。这里面，箭的象征又多重意义，是男性生殖器，是攻击力的老人等等。从本片上，可以看到金基德在欲望之路的又一次成熟的远征。
韩国电影年度盘点：情色片探索中寻突破(组图)
《剧场前》：片中关于欲望的描述极具深意
还有洪尚秀的《剧场前》。这是洪尚秀延续他“生活之中的奇迹”的一部影片。片头是一个无聊的青年去见他的女同学，两个人来到了一个房间里做爱。之后，他们决定自杀，结果女的吐出了药物走了，男的也被救活。影片在这里突然变成以上情节只是在电影院里放映的一部影片。一个落魄的导演从影院里出来，遇到了片中的女主角。他开始追求女主角。纵观整部影片，之前的电影部分是落魄导演年轻时候的经历。片中关于欲望的描述也极具深意。
今年还有一部值得注意的情色片是闵秉国的《可能的变化》，影片借描述两个男人的一夜情来揣摩壮年男子的性欲心态，以及对性爱的追求及困扰。影片的风格与洪尚秀的影片有些类似，而闵秉国曾担任过洪尚秀的《江原道之力》的副导演，看来是受他影响颇多。该片在第17届东京电影国际节的非竞赛单元“亚洲之风”中获得最优秀亚洲电影奖的殊荣。此外，影片在韩国当地获电影振兴委员会(KOFIC)评为“2004年艺术电影宣传支援作品”，为KOFIC推荐作品之一。可以说是今年韩国情色片里非常重要的一部。
从韩国情色片的类型变化可以看出这是一种雅俗共赏，高蹈与平实共舞的片种。其最根本的意义还是在于探讨人性，而非简单的感观刺激。与韩国情色片类似的是蔡明亮的《天边一朵云》也非平庸之作。但基于华语片的市场，以及我国的国情，情色片是不能登大雅之堂的。可借鉴一下韩国情色片的手法倒也是一件好事。最后，打算展望一下2006年韩国情色片的趋势。仅一句话，会沿着上述的几条路线走下去。
